Художник Малхасян Тигран

Искусствовед Марина Колдобская о концепции:
«…Его работы на первый взгляд представляют собой традиционную абстракцию — пятна, кляксы, потеки. Смысл, однако, в том, что автор последовательно убирает из творческого процесса себя, художника. Он не посылает свой персональный месседж, не выражает свои эмоции — он разливает краску и предоставляет действовать природным силам: центростремительной и центробежной, гравитации и поверхностного натяжения, диффузии и отталкивания. Именно так это происходило при сотворении мира — текла лава, набегали волны, выпадали осадки, нарастали сталактиты, крутились водовороты, сбивалась в слизистые комки протоплазма… Эти потеки и кляксы не настолько хаотичны, как может показаться — автор вносит закономерности в движение красочных масс, но не кистью,
мастихином, распылителем или другим привычным художническим инструментом — он использует природные силы: то наливает краску лужами, то позволяет ей свободно течь, то заставляет робот вращать холст — в разных направлениях, с разной скоростью, в меняющемся ритме. Потеки краски дробятся, разветвляются, извиваются, растекающиеся струйки образуют подобия фракталов.
Для Малхасяна, поклонника великого математика Бенуа Мандельброта, эти живописные аналоги природных фракталов очень важны. В потеках, пятнах и завихрениях краски на картинах моделируются то структуры кристаллов, то скопления клеток, видимых на предметном стекле микроскопа, то заполонившие пространство пещеры сталактиты, то следы, оставленные волной на песке. А также побеги первобытных растений, фрагменты раковин и скелетов, скопления облаков, узлы кровеносных сосудов…
По сути, Тигран моделирует процессы творения, и с любопытством творца приглядывается: получится ли «это хорошо». Или, сказать скромнее, его холсты — некий котел алхимика, куда по наитию закладываются реагенты, над которыми методом проб и ошибок колдует художник — в надежде превратить прах и пепел в не тускнеющее золото».